淺析我做網(wǎng)站權(quán)重和排名的四點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)

大概半個(gè)月前，幾乎是一夜之間，大佬們和各大媒體紛紛高喊寒冬的來(lái)臨與泡沫的幻滅。

輿論經(jīng)常有兩種極端，一種是把一個(gè)群體標(biāo)簽化，進(jìn)而以標(biāo)簽的浮沉榮辱來(lái)代表一個(gè)群體的形象，好比創(chuàng)業(yè)者與馬云，好比90后與余佳文；另一種，則是將一種現(xiàn)象歸由于某一個(gè)原因，好比把創(chuàng)業(yè)泡沫歸由于浮躁的學(xué)生創(chuàng)業(yè)黨與90后。本質(zhì)上都是以偏概全一竿子撂倒一摞人。

理性告訴我們，當(dāng)所有人都在褒揚(yáng)吹捧一個(gè)人的時(shí)候，需要有人回過(guò)身想這畢竟正不準(zhǔn)確，由于這有可能是文革；理性也告訴我們，當(dāng)所有人都在唱衰抨擊一件事的時(shí)候，需要有人昂起頭說(shuō)出不一樣的視角和觀點(diǎn)，再簡(jiǎn)樸不外的道理。

創(chuàng)業(yè)是為了什么？

正如你們所愿意看到的，我也是一名創(chuàng)業(yè)者，并且我的身上同樣貼滿了那些標(biāo)簽：“90后”、“休學(xué)”、“創(chuàng)業(yè)”，只是每個(gè)標(biāo)簽并不如你所愿都是那些熱血爆棚、說(shuō)走就走的橋段，反而都是長(zhǎng)久的斟酌思考、有血有肉的故事。

每一次出發(fā)都有良多種理由，但最主要仍是“干點(diǎn)想做的事”。于我個(gè)人而言，旅行、休學(xué)、創(chuàng)業(yè)，實(shí)在都是對(duì)糊口本真的一種探索。創(chuàng)業(yè)能讓我的自主性得到最大的延伸，有什么事情能比創(chuàng)造更令人高興呢？又有什么事情，能夠比遠(yuǎn)方更夸姣呢？

既然創(chuàng)業(yè)是創(chuàng)造，那就不應(yīng)該是經(jīng)驗(yàn)主義的，真正的創(chuàng)業(yè)者一定是最敏銳、學(xué)習(xí)能力最強(qiáng)的人。而我所厭棄的，不外是既得利益者享受著萬(wàn)眾創(chuàng)業(yè)的政策，做著創(chuàng)業(yè)者的生意拿著各種補(bǔ)貼，然后大罵創(chuàng)業(yè)者不靠譜，或者，站在經(jīng)驗(yàn)的視角以已有的資源去影響創(chuàng)業(yè)者的生死與前途。

當(dāng)下的創(chuàng)業(yè)到底浮躁在哪里？

誠(chéng)然，浪潮會(huì)帶來(lái)浮躁，有些現(xiàn)象是有題目的。對(duì)于年青的創(chuàng)業(yè)者而言，媒體給他們讀過(guò)了太多的童話，噱頭經(jīng)常被當(dāng)做了真理，融資數(shù)字經(jīng)常被當(dāng)做了價(jià)值。

于是，一個(gè)聽(tīng)起來(lái)牛逼的idea+幾個(gè)靠譜的碼農(nóng)+源源不斷的投資=公司上市，被當(dāng)做了成功的邏輯。先拿錢(qián)后賺錢(qián)的風(fēng)險(xiǎn)投資模式確實(shí)是這個(gè)時(shí)代偉大的貿(mào)易立異，但是公司的目的仍是為了利潤(rùn)。而利潤(rùn)的條件，一定是你的貿(mào)易模式在創(chuàng)造價(jià)值，你的團(tuán)隊(duì)能夠貫徹你的貿(mào)易模式。你的價(jià)值在哪里？你的團(tuán)隊(duì)的能力又在哪里？我們被金額一次又一次刺激的神經(jīng)，可是別忘了，我們所夢(mèng)寐以求的所謂的終點(diǎn)：“上市”，也只是公司融資的一種手段而已。

此外，對(duì)于發(fā)展速度的追求也變得太過(guò)狂熱，資本的驅(qū)使、輿論的熱吵，讓每個(gè)創(chuàng)業(yè)心中都有一個(gè)一年ABCD輪之類的神話。殊不知，資本只是影響企業(yè)成功的一個(gè)因素，而且它不只是你成功的原因，更是你上階段努力的成果。

讓我們拋卻神話的想象，回到堅(jiān)實(shí)的土地上來(lái)。

這是一個(gè)偉大的時(shí)代

樂(lè)童音樂(lè)的郭小寒在電臺(tái)里拿著許巍的《兩天》戲謔說(shuō)當(dāng)下：“我只有兩天，一天用來(lái)A輪，一天用來(lái)B輪。”昨天正好剛剛看過(guò)一本書(shū)，是高原拍攝的上世紀(jì)90年代中國(guó)搖滾樂(lè)的攝影集《把青春唱完》。面目秀氣的竇唯、長(zhǎng)發(fā)飄飄的高旗、�；晟赖暮斡�…那是屬于中國(guó)搖滾的黃金年代。每張照片上都有一個(gè)年青的影子在追問(wèn)、或狂躁或迷茫或思索的身影。搖滾樂(lè)是那個(gè)年代年青人探索的方式，而當(dāng)下的創(chuàng)業(yè)又何嘗不是如斯。

我們不安于普通的糊口方式，不屑于固定好的職業(yè)軌跡，不耽于安逸的糊口環(huán)境，由于時(shí)事、由于夢(mèng)想、由于哥們的一杯酒、由于想干點(diǎn)自己的事情的愿望翻身跳入這個(gè)浪潮，攪動(dòng)著時(shí)代的脈搏。

然而，歷史經(jīng)常由于宏大而忽略了個(gè)體的意識(shí)。我從高原的書(shū)中看到了良多沒(méi)有被標(biāo)簽化的搖滾青年的影子和細(xì)節(jié)。老樹(shù)畫(huà)畫(huà)在序里說(shuō)，“我們?cè)谶@些照片當(dāng)中只看到了人，而不再是什么炫酷的搖滾和攝影”。

這給了我一些啟發(fā)，良多人都說(shuō)最重要的是路上的風(fēng)景，我想把它記實(shí)下來(lái)。或許在良多年以后，良多人回望這個(gè)萬(wàn)眾創(chuàng)業(yè)火紅又荒誕的年代，就像我們看90年代的搖滾，或者當(dāng)年的“下海潮”、“出國(guó)潮”般百味雜成眾說(shuō)紛紜，也不知道會(huì)不會(huì)有吳曉波老師給這個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)作傳。

但我很開(kāi)心的是，我正在經(jīng)歷，我正在記實(shí)，我沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。